머리위의 새

7월혁명 이후 경제는 여전히 어려웠다.

영국 공황의 여파가 다시 프랑스를 덮쳐 구매력은 감퇴하고 생산력도 격감했다. 임금이 왕정 시대의 4분의 1정도도 안 되었다. 게다가 콜레라가 창궐하여 파리에서만 2만 2천명의 시민이 죽었다. 진보적인 세력은 이러한 불행의 이면에는 정부의 무책임이 자리하고 있다고 생각했다.

한때 바리케이드의 왕이었던 루이 필립은 왕위에 오르자 태도를 바꾸어 중산 계급의 이익을 옹호했다. 마르크스가 <프랑스에서의 계급 투쟁 1848~40>에서 말했듯이, 당시 프랑스를 지배한 것은 금융 귀족들이었다. “그들은 왕좌에 앉아 의회에서 제멋대로의 법률들을 제정하였으며, 장관직에서부터 담배 판매소의 말단직까지의 모든 공직들을 배분하였다.”
루이 필립이 프롤레타리아의 선동은 엄격한 법률로 규제하면 할수록 이들은 더욱 완강하게 반항했다. 탄압적인 법률은 단지 반정부적인 행동을 자극할 뿐이었다. 왕에 대한 저항 세력은 좌익만이 아니었다. 1832년 4월, 베리 공작부인이 마르세이유에 상륙하여 루이 필립을 하야시키고 옛 부르봉가의 상속인을 왕으로 세우고자 했으나 실패했고, 그 뒤에도 그런 반란은 계속 시도되었다.
그래서 프랑스는 만성적인 반란 상태에서 해가 뜨고 졌다. 그리고 수많은 비밀결사가 불만의 불길을 붙였다. 노동자의 파업과 폭동이 이어졌다. 리용 시는 한때 노동자에 의해 지배되었으나, 2만명의 정규군에 의해 무참하게 탄압당했다. 그것이 1832년의 파리 폭동으로 이어져 위고가 <레 미제라블>에서 묘사한 시가전이 벌어졌다.

1834년 정부는 ‘20명 이상의 무단 집회 죄’를 20명 이하로 수정하는 형법 개악을 자행했다. 이에 따라 노동자의 단결권은 엄청난 타격을 받았다. 거기에 저항하는 격렬한 폭동이 리용의 공장 지대에서 터졌다. 그러나 그 동기는 정치적인 것이라기보다 경제적인 것이었다. 노동자의 임금이 자활이 불가능할 정도로까지 하락했기 때문이었다. 정부는 바로 그러한 파업을 공동 모의로 처벌하는 법률을 제정했다. 노동자들은 바리케이드를 치고 1834년 4월 9일부터 4일 동안 군대와의 치열한 전투를 치렀다.

리용 폭동은 곧 파리로 번졌다.
그러나 그것은 혼란에 의해 상처만을 남겼다. 반란을 주도한 자유주의 좌파는 과격 분자들을 두려워하여 돌연 태도를 바꾸고 물러섰다. 그래서 혁명이 아니라 단순한 시가전으로 전락하고 말았다. 리용에서는 저항이 계속되었으나, 4월14일 바리케이드가 군대의 수중에 들어갔다. 그리고 ‘트랑스노냉 거리’의 학살이 이어졌다. 2천여명의 노동자가 전국 각지에서 구속되었고, 정부는 무기 휴대 금지법을 제정하고 군비 확장을 결의했다.

도미에의 대작 <트랑스노냉 거리, 1834년 4월 15일>은 상상으로 그린 것이다.
그러나 트랑스노냉 거리의 학살 현장을 생생하게 증거하고 있다. 바로 폭동과 봉기 그리고 바리케이드의 다음날 새벽, 생 마르탱 노동자 거리에서 국왕 군대에 의해 잠을 자던 노동자 일가를 참살한 현장을 묘사한 것이었다. 트랑스노냉 거리의 어느 아파트 위층의 창에서 총을 맞은 국가 경비대 근위병, 국방군이 그 건물에 들어가 그곳의 주민들을 대부분 살해했다. 그렇게 여러 집에서 행해진 살인을 도미에는 하나의 장면에 응축했다.
중앙에 쓰러진 중년의 노동자는 잠옷 차림이다. 그 밑에는 아기가 죽어있다. 피의 홍수 속에 죽어 있는 아기 위에 잠옷을 입은 채 그대로 죽어있는 노동자, 그리고 오른쪽에는 뒤집혀진 의자밑에 그 아버지인 듯한 노인이, 그 반대편 왼쪽에는 노동자의 아내인 듯한 여인이 죽어있다. 밑쳐진 이불과 베개, 그리고 나동그라진 의자가 소란스러웠던 현장의 모습을 직접 전한다. 도미에의 이 극적인 묘사는 트랑스노냉 거리의 학살을 전한 기사를 읽고 그린 것이다. 이 그림은 분노로 불타오른 도미에의 상상력에서 비롯되었다. 또한 이 그림은 우리가 앞서 보았던 고야의 <전쟁의 참화>를 연상케 한다. 밝은 부분에 죽어 있는 노동자를 또렷하게 그리면서, 한편으로 그 아내를 단축기법으로 어둡게 그린 바로크적인 명암대비는 매우 회화적이다. 이런 회화적 특징은 그의 석판화중에서도 매우 이례적인 것이다.

보들레르가 평했듯이 이 그림은 단순한 풍자화가 아니라 역사이고 사실이자 놀라운 현실의 재현이었다. 사람들은 이 그림 앞에 장사진을 이루었다. 그러자 사실이 알려지는 것을 두려워한 정부는 즉시 압류 처분을 내렸지만 도미에의 저항은 더욱 강렬하고 날카로워져 수많은 캐리커쳐를 제작했다.

버스/1929/Oil on canvas/25.5*55.5cm
: <버스>는 다양한 사회적 계층을 표현한 그림이다.
  프리다의 그림중 보기드물게 인물들의 밝은 표정과 배경의 칼라가 안정적이며
  편안해 보이는 작품이다.

커튼 사이에서_레온 트로츠키에게 헌정한 자화상/1937
Oil on canvas/87*70cm
: 1937년 멕시코로 피신해왔던 트로츠키가 프리다의 집에서 잠시 은신했던 시절
  그녀와의 염문설도 있었다고 한다. 영화<프리다>에서는 둘의 관계를 확정적으로
  보여주는 장면도 나온다.

상처를 입은 사슴/Oil on canvas/1946/22.4*30cm

: 침상에서도 그림그리기를 멈추지 않았던 프리다는 1953년 개인전에서 침상에 누운 체로

  자신의 전시에 참여해 친구들의 축하와 열광적 지지를 받는다. 그 당시 전시되었던 그림.

<프리다 칼로>Naver 지식검색

멕시코의 여류 화가.

1907년 멕시코시티 교외 코요아칸에서 출생하였다. 독일인인 프리다 칼로의 아버지는 그에게 '프리다'라는 이름을 붙여 주었는데, 독일어로 평화를 의미한다. 그녀의 어머니가 멕시코 혁명 당시 농민 지도자인 자파의 부하들을 보살펴 준 것을 계기로 멕시코 청년공산당에 가입하여 죽을 때까지 골수 스탈린주의자였다.

7세 때 소아마비에 걸려 다리를 절게 되었고, 1925년 18세 때 교통사고로 척추, 오른쪽 다리, 자궁을 크게 다쳐 평생 30여 차례의 수술을 받는 등 이 사고는 그의 삶 뿐만 아니라 예술 세계에도 큰 영향을 주었다. 사고로 인한 정신적·육체적 고통은 그의 작품 세계의 주요 주제가 되었다.

1939년 르누와 콜 갤러리에서 열린 멕시코전에 출품하여 파블로 R.피카소(Pablo Ruizy Pacasso)·바실리 칸딘스키(Wassily Kandinsky)·마르셀 뒤샹(Marcel Duchamp) 등으로부터 초현실주의 화가로 인정받았으나 프리다 칼로 자신은 자신의 작품 세계가 유럽의 모더니즘의 영향을 받은 것이 아니고, 멕시코적인 것에 뿌리를 둔 것이라며 정체성을 강하게 지켰다.

삶은 매우 연극적이었고 항상 여사제처럼 전통 의상과 액세서리를 착용하였으나 사회 관습에는 완강히 거부했기 때문에 페미니스트들에게는 20세기 여성의 우상으로 받아들여지기도 한다. 작품으로는 사고로 인한 고통을 극복하고자 거울을 통해 자신의 내면 심리 상태를 관찰하고 표현했기 때문에 특히 자화상이 많다.

가장 심각한 것은 세 번에 걸친 유산과 아이를 낳을 수 없다는 사실이었으며, 이는 고통스러운 재앙으로 받아들여져 <헨리포드 병원>(금속에 유채, 38×30.5㎝, 1932), <나의 탄생>(캔버스에 유채, 173.5×173㎝, 1932), <프리다와 유산>(종이에 리소그래피, 31.7×23.5㎝, 1932) 등과 같은 작품들로 형상화되었다. 이 작품에서 프리다 칼로의 모습은 탯줄과 줄 혹은 뿌리 같은 오브제들과 연결되어 있음을 볼 수 있다.

<다친 사슴>(나무에 유채, 22.4×30㎝, 1946) 속의 그녀의 모습은 비록 여러 개의 화살 때문에 피를 흘리고 있음에도 불구하고, 시선은 매우 투명하고 강한 빛을 발하는데 이는 삶에 대한 강한 의지와 자신의 고통이 오히려 예술로 승화되었음을 나타낸다. 1970년대 페미니즘 운동이 대두되면서 그녀의 존재가 새롭게 부각되기 시작했고, 1984년 멕시코 정부는 그녀의 작품을 국보로 분류하였다.

>>사족
갠적으로 그림그리는 남자 별로 좋아하지 않는다.
미술사적으로 유명하다는 남성화가들의 여성편력을 보면 더더..
대학시절 가까이서 접한 그림쟁이 남성들은 하나같이 비사회적이고 이기적이며 게다가…바람둥이들이 너무 많다.
멀리서 바라보기에는 애처롭고 신비하고 자유로운 영혼으로 예술가에 대한 환상을 품기에 좋은 캐릭터들이지만 실상 남자로는 다들 별루다. 이건 철저히 갠적 취향일 뿐임을 밝힘돠^^

냉정한 합리주의자 AB형

분석 능력이 뛰어나고 무슨 일이든 척척 해결하는 것이 AB형이다.

지적인 사람들이 많고, 항상 머릿 속으로 컴퓨터가 돌고 있으며, 합리적으로 사고를 진행시킨다.

쓸데없는 데에 힘을 쓰는 것을 가장 싫어한다. 열혈파 O형이나 B형이 보면 더할 나위 없이 멋없는
사람이 아닐 수 없다. 하지만 AB형에게는 O형이나 B형의 행동이 쓸데없이 낭비가 많고 위험하게
보인다. 어디까지나 요령을 세워서 목적을 이루려는 것이 바람직한 일이다.

한편, AB형이 냉정하다고 많이 말하는데, 이는 좀처럼 속마음을 보여 주니 않기 때문이다. 다른
모든 혈액형에 감추어져 있는 O형 인자를 AB형만이 갖고 있지 않기 때문인지 AB형의 감각은
미묘하게 다른 사람들과 다르다.

미묘한 때에 돌발적으로 웃음을 터뜨린다든지 하는 사람 중에 AB형이 많은 것은 그 때문이다. AB형 자신도 그것을 의식하고 있으므로, 뭔가를 이야기할 때는 머릿 속에 말을 음미하고 사람들에게
위화감을 주지 않도록 노력한다. 또한, A형 요소와 B형 요소를 같이 갖고 있기 때문에 양자의 의견이나 행동을 이해하는데 뛰어나며 어느 한편으로 치우치기 보다는 방관자가 돼 버리는 경우가
있다. 이런 태도가 기본적으로는 자기 중심적이지 않고, 정의감이 강하다는 인상을 준다. 또한 뭔가를 부탁하면 싫다고 하지 못하는 성격 때문에, 평화주의자가 되는 경우도 많다. 단, 이와 같은 정의감 등도 적극적으로 밖으로 표출하지 않기 때문에 자칫 잘못하면 소극적이고, 무책임한 사람으로 오해받는다.

AB형은 합리적이고 정의감이 강하며, 항상 냉정한 성격을 갖고 있는 반면 공상적인 면이 있다.
사실은 꿈이나 공상 세계를 대단히 좋아하는 사람이 많다.

AB형은 매우 민감하고 상처 받기 쉬운 성격이다. 본래 열 올리는 것을 좋아하지 않기 때문에
육체적으로나 정신적으로 오래 지속되는 고통은 견디질 못한다. 또한 싫은 것은 잊어 버리고 공상에 빠진다.

AB형이 공상적인 것은, 말하자면 감상적으로 되는 것으로부터 자신을 보호하려고 하는 방어 본능의 표출이다.

사회성

사회적으로는 매사를 잘 처리하는 능력이 있으며 특히 인간 관계의 조정 역할을 잘한다. 그 반면에 주위 사람들 의견에 지나치도록 맞추다 보니까 자주성을 상실한다.

인간성

AB형은 배신, 위선, 거짓말을 혐오한다.

그 중에서도 배신에는 심리적 상처를 크게 입으며 그 노여움이 절정에 이른다. 결국에 가서는 그
분노가 상대편에 대한 증오감으로 변한다.

투쟁을 싫어하는 성격 이므로 되도록 충돌을 미리 회피하는 편이며 미워하는 사람에게도
표면적으로는 온화하게 대하기 때문에 조심해야 한다.

인간관계

AB형은 자신의 마음을 별로 남에게 알리려 하지 않으며 사생활이 간섭받는 것을 싫어한다. 남에게 대하는 것이 부드럽고 누구에게도 공평하게 교제하는 AB형이지만 의리나 인정과 같은 인간관계를 싫어한다.

어느 정도의 거리를 유지하면서 담백한 관계를 유지하도록 노력한다.

자기 표현의 특징

언어나 행동 다같이 무난하게 상하 관계를 잘 유지한다. 공과 사에 대한 한계를 분명히 하고 공평한 감각이 뛰어나다. 그러나 관리직이 된 입장의 AB형은 갑자기 아랫 사람에게 엄격해지는 경우가 많다.

직업능률

AB형은 본래부터 일을 좋아한다. 사무적 처리 능력이 좋다.

담당 범위가 확정된 경우에는 안심하고 능률을 낸다. 그러나 피곤이 잦아서 시간적으로 무리한 일은 못한다. AB형의 직업성향은 매사에 충실하고, 성실한 면이있기 때문에 그리고 머리가 좋아서
일반적인 것이 아닌 특이한 직업을 선택하는 경향이 많다.

외교관이나, 공무원, 또 해외에서 일하는 사람도 대부분 AB형이 많다. AB형의 전반적인 성격은 아직 그렇게 뚜렷해 보이지 않기 때문에 A와B형의 양면성을 지니지 않았나 그렇게 생각된다. AB형은 잠을 자신이 생각해둔 일정시간을 철저하게 지켜서 자는 편이다.

예를들어 10시간을 자야한다고 생각되면 반드시 10시간을 자야한다. 조금이라도 못자면 억울해하는 성격이다. 적응력은 약한편이라 남의 집에 가는 경우는 별로 없다.

AB형의 성격은 대체적으로 좋다 나쁘다라고 꼬집어 얘기할수 없지만 대체적으로 참으로 좋은
성격이다.

생활

집을 선택함에 있어서는 집의 안정감보다는 실용적인 면, 즉 친구들이 찾아왔을 경우 어떻게 하면
더 편안할 수 있을까 하는 생각에 가구 배치등의 인테리어를 그곳에 맞춘다.

AB형 플러스 기질

이 기질은 사교성이 풍부한 것이 특징.

말도 유창하고 융통성, 센스가 뛰어나서 스마트한 도시청년의 이미지를 풍긴다. 실수가 없고 위트가 넘치는 이야기로 주위 사람을 끌어 당긴다. 머리가 좋고 이지적인 면이 강해 독서를 좋아한다.

AB형 마이너스 기질

AB형 마이너스 기질은 활동파가 아니다.

의욕이 없고 무슨 일에도 적극성을 띠지 않는다. 어떤 모임의 대표를 선출할 때에도 자신이 역할을 떠맡는 법이 없다. 사람에게 무언가를 전하고자 할때도 느긋이 기회가 오면 하는 타입이고 자신이 묵묵히 규범을 완수...

AB형의 장점

AB형의 장점은 우선은 머리가 좋다는 것이다. 이성적이어서 견실한 자기 생각을 할 수 있다.

관찰력도 우수하며, 유머감각도, 미적 감각도 뛰어나다. 또 붙임성이 매우 좋은 사람이 있다. 의장
등의 통합 역할을 시키면 훌륭한 능력을 발휘한다. 매우 친절하여 도와주기를 좋아한다. 부탁을
받으면 하기 싫은 일도 들어준다.

AB형의 사람은 평화를 무엇보다도 중요시 여기기 때문에 싸움을 거는 일은 하지 않는다. 항상
침착하다. 정의감이 강해서 거짓말은 매우 싫어한다. 또 매우 시원스러운 성격이어서 여간
장황스럽지 않다.

AB형의 단점

지적인 AB형은 쉽게 매몰차진다. 남의 감정을 이해하지 않고 제멋대로인 점이 있다. 비판정신이
왕성하기 때문에 빈정대기만 하여 남의 기분을 상하게 하는 AB형도 상당히 많다. 요령이 좋아서
무엇을 시키더라도 빠르지만 끈기가 없다.

쉽게 싫증을 내기도 하고 지쳐 단념하기도 한다. 또 무엇인가 문제가 발생되면 책임을 남에게
떠맡기고 자신만 재빨리 피해 버리는 것도 좋지 않다. 의견이 자주 바뀌어 주변 사람을 당황스럽게 하는 경우도 많으니 주의해야 한다.

또 결단력이 없기 때문에 믿음직스럽지 못하다고 생각되는 경우도 있으니 말만 하는 책임한
사람이라는 말을 듣지 않도록...

AB형 여자 + A형 남자

이야기가 활기를 띠고 내면을 잘 알수 있는 멋진 커플이 된다.

그래도, 교제를 시작하기까지는 두 사람의 AB형과 A형의 마이너스 기질인 소극적인 면이 나타나
시간이 걸리기도. 여기서 당신이 먼저 적극적으로 행동을 하지 않으면 단순한 친구로써 끝날지도
모른다. 그러나, 남자는 부끄러워 하기 때문에 많은 사람들 앞에서 눈에 띄는 접근을 하면 역효과.
처음에는 전화로 학습에 관해서 물어보는 것부터 시작하면 좋다. 이 커플은 한 번 연인이 되면
관계는 안정되고 사랑은 점점 커간다.

처음 만났을 때 서로 느낌은 좋은 AB형 마이너스 기질인 '눈에 띠고 싶지 않다'와 A형 마이너스 기질인 '소극적'인 부분이 나타난다. 지름길을 걸으면서 모두 떠들고 있을때 혼자 떨어져 조용히 걸어보자.

마음이 약한 남자는 반드시 말을 걸어올것이다.

교제가 깊어지면 안정도가 높은 매우 환상적인 커플인 두사람의 교제에 트러블이 생긴다면 그것은 애정표현의 문제에서 이를 의식하자마자 두사람 모두 기다렸다는 듯이 마이너스 기질로 변화해서 침묵. 새침한 분위기가 된다.

AB형 여자 + B형 남자

서로 성격이 스마트해서 사람 사귀는 것이 능숙한 타입이기 때문에 곧 마음을 터놓고 즐겁게 지내는 커플이 된다. 상당히 좋은 궁합. 그러나, 남자의 B형 플러스 기질 부분이 나왔을 때는 주의!

감정적인 남자는 사람 앞에서 당신을 비난하기도 하고 큰소리치기도 한다. 또 남자의 B형 마이너스 기질인 느슨한 면에 대해서도 주의해야한다. 빌린 것은 되돌려 주지 않고 부탁한 것을 잊어버리기도 한다. 이것은 몇 번 말해도 고쳐지지 않는다.

그리고, 이 커플의 교제는 당신이 좀더 누나처럼 남자를 리드하면 좋다.

처음 만났을 때 축제나 파티 등에서 친구를 통해 만나는 경우가 많다. 남자는 플러스 기질인 당신의 스마트한 화제나 멋진 감각에 흥미를 품고 접근. 그는 마이너스 기질의 애교를 발휘하고 남자는 당신하고 '사귀어볼까'하고 마음이 생기게 된다.

교제가 깊어지면 자주 있는 것은 아니지만 일단 싸움을 했다하면 곤란. 남자는 플러스기질이 나와 감정적인 부분을 표출시킨다. 당신의 플러스 기질인 뛰어난 언변으로 열심히 변명해서도 안된다. 이런 경우는 남자의 말에 적당히 수긍하면서 좀 울어보기도. 당신의 눈물에 남자의 화도 풀리게 된다.

AB형 여자 + O형 남자

AB형의 당신과 O형의 남자는 서로 없는 부분에 대해 매력을 느끼게 되어 연애로 발전시킬 수 있는 궁합. 그러나 일반적으로는 성격적인 차이가 커서 별탈없이 진행된다고 말할 수는 없다.

만났을 때 남자에게 압도되어 주춤거리기도 하고 교제가 시작되었어도 오해나 기분이 엇갈리기도
해서 고민. 잘 진행시키기 위한 방법은 우선 친구로 만나는 분위기를 만들고 서로에 대해서 잘
이해하는 것이다. 자신이 좋아하는 것에만 신경쓰지 말고 2회에 1번은 남자의 취미에 맞추는 것도
하나의 방법이다.

처음 만났을 때 당신은 남자의 플러스 기질인 건강미에 남자는 당신의 마이너스 기질인 공평함에 끌리게 된다. 물론 말을 걸어 오는 쪽은 남자. 그러나 당신은 남자의 강제성을 띤 행동에 대해 좀 성가시게 된다.
그래도 곧 'NO!'라고는 말하지 말고 일단 친구관계로부터 시작하자고 제안해보자.

교제가 깊어지면 두사람은 데이트 하는 방법에서도 차이가 있다. 당신은 공원에서 경치를 보며 가끔 말을 주고 받는 것만으로도 만족. 그러나, 남자는 '보트를 타자'고 곧 제안한다. 당신은 곧 '싫어'라고 말하는 타입이지만 여기서 남자의 제안에 따라 타보기도 하자.

AB형 여자 + AB형 남자

서로 닮아서 서로 이해되는 발군의 한쌍. 곧 의기투합해서 신뢰도도 유연하게 깊어져간다.

만났을 때부터 교제를 시작하기까지 특히 이것이라고 할만한 다툼도 없고 순조롭게 사귀는 것이
가능한 궁합. 그러나, 두사람 다 그다지 정열적인 타입이 아니어서 두 사람 모두 미처 깨닫지
못하는 사이에 매너리즘에 빠져버리기도.

이렇게 되면 두 사람은 활달하지 못한 AB형 마이너스 기질로 변신. 두 사람의 교제는 침체기에
빠진다. 서로가 항상 상쾌한 기분으로 만날 수 있도록 주의하자.

처음 만났을 때 문학 서클 등을 통해서 만나는 경우가 많다. 두사람 다 말이 많고 호기심이 가득한 플러스기질이 강하게 움직여 곧 대화가 활발해진다. 책이나 영화에 관해 얘기를 하고 있는 동안 시간의 경과도 잊어버린다. 돌아가는 길에 남자의 전송을 받으면 교제의 약속은 결정된 것이다.

교제가 깊어지면 매너리즘에 빠지기 쉽다. 그런 경우는 화제나 데이트코스를 바꿔 보기도 하자. 또는 처음 만났던 곳을 다시 찾아보기도 하고 처음 받았던 편지를 읽어주기도. 처음의 설레던 마음이 그리워지도록.
또 신선한 기분으로 서로의 것을 볼 수 있도록 노력하자.

AB형의 여자

같은 AB형이어도 체격에 따라 사랑의 양태가 제각각 달라진다.

우선 마른 체격 여성은 처음 만난 남자에게 적극적으로 접근하는데 서투르다. 설령 자기 취향의
남자가 곁에 앉아 있더라도 장소와 상황을 따지기 때문에 누군가가 소개해 주지 않는 이상 자기가
먼저 말을 걸거나 하는 일은 없다.

합리주의적인 표준 체격 여성은 자기 취향의 남자를 발견하면 "모처럼 이상형을 발견했는데 시간을 낭비할 수는 없다" 고 생각하고 그를 소개시켜줄 만한 사람을 찾아 나설 정도로 적극파.

약간 살찐 체격은 가능한 자연스럽게 목표로 하는 그의 그룹안으로 접근해서 어느샌가 그와
이야기를 나누고 있는 스타일이다.

어느 체격이건 갑작스럽게 열을 올리면서 남자에게 대시하는 일은 없다. 자신에 대한 상대방의
관심과 상황을 냉철하게 관찰하는 것이다.

하지만 마른 체격 여성은 별개. 꿈에 그리던 이상형의 남성이 나타난다면 상대방이 "백마 탄
왕자님" 처럼 보이게 된다. 상상하던대로 믿음직스럽고 부드러워서 데이트는 고급 호텔 디너로
즐기는 분위기라면 사랑의 포로가 된다. 주위 사람들은 그다지 감탄할 만한 남자가 아닌데도 눈에
콩깍지가 씌어서 완전히 빠져든다. 또 그 사람이 너무 좋아서 사기꾼에게도 걸려들기 쉽다. 자신이 그렇다는 점을 자각하고 있어야 한다.

AB형 차남 차녀

관심있는 일에는 적극적으로 도전, 감각이나 재치가 번뜩이는 행동파이다. 언뜻 AB형이 지닌
논리성보다는 차남의 모험가 기질 이나 정신이 두드러져 보이는 타입이다. 무슨 일이든 긍정적이고 적극적이다. AB형에게는 드물게 감각이나 재치로 사물을 파악해서 결론을 내리는 쪽이다. 논리는 나중에 짜맞추는 유형의 인물이다.

좋고 싫음이 분명하고, 자신의 취향이나 영역을 확실하게 정해 놓고 있다. 자신과 무관한 일이나
흥미가 없는 일이라면 순식간에 느슨해지고 무관심해진다. 이것저것 잘 잊어버리고, 엉덩이가
무겁고, 알고 있어도 무표정한 얼굴로 모르는 척하는 식이다.

반대로 흥미가 있거나 자신과 직접 관계가 있는 일은 신속하게 대처해 나간다. 그럴 때는, 설령
익숙하지 않은 것이라도 '실패하지 않겠다!'는 자신감과 확신을 가지고 적극적으로 행동한다.
사람과도 잘 사귀며 즐거운 일이나 재미있는 일, 새로운 것을 아주 좋아한다.

여러 가지 분야에 흥미를 보이며 박학다식하고 다재다능한 타입. 다만 차남의 입장에서 자기 주장을 필요로 하는 환경에서 자란 탓으로 상대방이 강요하거나 명령하면 맹렬하게 반발한다.

신랄한 비판을 늘어놓아서 상대방을 찍소리 못하게 만드는 경우도 있다.

연애 경향

AB형은 본능적인 것을 꺼려하는 경향이 있어 사랑에 있어서도 사랑때문에 슬프고, 기쁘고 하는
감정들을 되도록이면 탈피하고자 한다.

AB형은 애인보다는 우정으로 시작하는 경우가 대부분이어서 어릴적 소꿉친구와 결혼하는 경우가
많다. 또한 AB형은 사랑에 대해 매사 신중하다.

자신에게 불이익이 올수 있다고 추측이되면 바로 연락을 끊어 버리는 경우가 있고,한번 푹빠지게
되면 헤어나오기 힘든것도 사실이다. AB형의 사랑은 크게 두가지로 나눌수 있다. 정신적인 사랑과 외형적인 사랑이다. 정신적인 사랑은 마음만 맞으면 된다라는 의식속에서 극히 정상적인 사랑이지만, 외형적인사랑은 오로지 잘생기고 조건을 갖추어야 한다는 경향을 말한다. 나쁘게 말하면 사랑이 아닌 조건으로 결혼하는 경우.즉 AB형이 특히 많이 나타난다.

피해야 할 것

지금까지 부탁했던 일을 취소하거나 다른 사람에게 부탁하면 화를 낸다.

눌어붙어서 응석을 피우거나 자신의 성격을 말하는 것도 싫어한다.

허영심으로 허세를 부리거나 거짓말을 하면 불신감을 갖는다.

효과적인 접근 방법

AB형은 번거로운 교제를 싫어한다.

되도록 간단하고 시원스럽게 행동할 것이며 현실적인 관계를 유지한다.

부탁을 받으면 매우 좋아하므로,

강요당하는 느낌이 없을 정도로 부탁을 하면서 접근한다.

상대방의 마음을 사로잡는 방법

동화적인 면이 많으므로, <오늘은 당신을 납치할 생각이야!> 이런 식의 말에는 맥을 못쓴다.
AB형에게는 센스를 느끼게하는 선물이 가장 좋다.

선물에 센스와 스마트한 멋이 없으면 고가품이라도 좋지 않다.

토착문화와 산업사회가 조화된 리베라의 벽화

_디트로이트 산업 벽화 디트로이트 미술관 현지 취재

글 김의연 2001.4

1999년 연말 뉴욕 브루클린 미술관의 〈센세이션전〉의 파장 이후, 디트로이트 인스티튜트 오브 아트(Detroit Institute of Art ; DIA)의 관장은 그가 재임하는 동안 "DIA에서는 논란의 대상이 되는 미술 작품의 전시를 금한다"고 밝힌 바 있다. DIA에서는 이미 1930년대 초반에 〈센세이션전〉에 못지않은 논란이 벌어졌으나, 미술관의 관점은 요즈음과는 사뭇 달랐다.
1933년 3월 13일, 미술관의 '가든 코트'에 그려진 디에고 리베라(Diego Rivera, 1886∼1957)의 〈디트로이트 산업 벽화(The Detroit Industry Murals)〉가 대중에 공개되자, 종교계·언론계·시의회를 비롯한 여러 단체에서 벽화를 지우라고 거세게 요구했다. 그 이유는 벽화의 누드가 선정적이고, 특정 패널이 신성 모독적이며, 노동자와 산업생산을 다룬 벽화의 주제가 미술관의 미적 환경에 적합하지 않다는 것이었다. 무엇보다 사회주의자인 리베라의 정치적 견해에 반대했던 사람들의 입김이 여기에 작용했다. 그러나 미술관 관장을 비롯한 직원들과 후원자의 노력, 그리고 시민들의 서명운동으로 인해 이 벽화는 살아 남을 수 있었다. 오늘날 〈디트로이트 산업 벽화〉는 디트로이트 시를 대표하는 작품이 되었으며, 리베라의 가장 훌륭한 작품으로 평가되고 있다.
멕시코 벽화운동의 거장인 리베라는 1920년대 호세 클레멘트 오로츠코(Jose Clemente Orozco) 등과 함께 멕시코 정부의 예술정책에 힘입어 벽화의 황금시대를 연 인물이다. 1921년부터 1930년까지 그는 멕시코에서 여덟 점의 주요 벽화를 완성한 후, 1931년 미국 샌프란시스코의 퍼시픽 증권거래소에 벽화를 의뢰받아 미국으로 옮겨 왔다. 이 무렵 DIA의 관장인 윌리엄 발렌티네(William Valentiner)는 그에게 미술관 내부의 벽화제작을 위임했다. 이에 따른 제반 비용은 당시 포드 자동차 회사의 사장이며, 디트로이트 예술위원회 회장인 에드셀 포드(Edsel Ford)가 지원했다. 1932년 4월 디트로이트에 도착한 리베라는 이곳의 산업과 자동차 공장에 매혹된 나머지, 처음에 약정한 '가든 코트'의 두 벽면뿐 아니라 네 벽면 전체를 벽화로 채울 것을 결정했다. 1932년 7월부터 1933년 3월까지 8개월에 걸쳐 제작된 이 벽화는 1930년대의 디트로이트 산업과 노동자들에 대한 찬사를 주제로 하여, 역동적인 이미지와 감각적인 형태로 산업현장을 시각화한 대작이다.
지금은 '리베라 코트'로 명명된 '가든 코트'에 들어서면, 천장으로부터 쏟아지는 자연광을 받아 빛나는 거대한 프레스코화를 마주하게 된다. 벽화의 이야기는 동쪽에서부터 시작된다. 여기에는 인간의 생명과 기술의 기원이, 중앙 패널의 아기와 쟁기의 두 칼날로 시각화되어 있다. 아기의 형태는 인간의 생명이 대지로부터 비롯됨을 뜻할 뿐 아니라, 이 벽화를 품은 DIA가 지역문화의 본질적인 매개체가 되기를 바라는 리베라의 소망을 담고 있다. 한편 농업과 기술과학의 시초를 상징하는 쟁기의 끝은 이 지역에서 생산되는 농산물을 안고 있는 누드의 여인들과 연결되어 있다. 이와 같은 토지에 대한 의존과 기술과학에 대한 주제는 이어지는 다른 벽면의 그림을 통해 계속 전개된다.
서쪽 벽의 벽화에서는 전체적으로 삶과 죽음이 병존한다는 고대 인디언의 믿음과, 과학기술의 오용과 연결된 기독교적 최후의 심판 개념이 큰 축으로 작용한다. 벽면 중앙의 패널은 삶과 죽음을 상징하는 인디언의 마스크, 즉 인간의 얼굴과 두개골이 결합된 형상이 희망을 나타내는 별을 경계로 놓여 있다. 별을 기준으로 왼쪽엔 산업사회인 북미, 오른쪽엔 농업사회인 남미가 배치되어 두 지역간의 상호교류와 의존을 나타내는데, 이는 리베라가 염원한 범미주의(Pan-American Unity)를 상징한다. 위쪽의 패널들에는 좌우로 각각 수송여객기와 전쟁용 비행기가 배치되어, 과학기술의 긍정적인 측면과 더불어 부정적인 면을 보여 주고 묵시록의 종말을 연상하게 한다.
이러한 이원적인 주제는 하단의 수직 패널들의 좌우에 나타난 노동자와 경영자의 형상에도 적용된다. 노동자의 초상은 리베라 자신의 것이며, 경영자의 얼굴은 헨리 포드와 토머스 에디슨을 합성한 것이다. 이들의 배경인 기계장치는 동력을 생산하는 파워하우스로, 동쪽 벽의 쟁기나 북쪽과 남쪽 벽의 자동차 공장과 같이 벽화 전체를 아우르는 산업기술에 대한 주제와 연결된다.
북쪽 벽과 남쪽 벽에는 포드 회사의 자동차 공장을 중심으로 디트로이트의 주요 산업인 화학·의학·약학 분야가 전개되어 있다. 이 두 패널에는 여러 인종의 다양한 계층이 등장한다. 패널 상단에는 마치 신과 같이 보이는 거대한 나체의 인간들이 대지의 산물을 끌어내고 있다. 북쪽 벽에는 아메리카 원주민과 아프리카인을 나타내는 홍색과 흑색의 인간들이 석탄과 철광을 쥐고 있으며, 남쪽 벽에는 백인과 아시아인을 의미하는 백색과 황색의 인간들이 석회석과 모래를 쥐고 있다. 이들이 들고 있는 요소들은 모두 강철을 만드는 데 사용되는 성분으로 자동차 생산을 비롯한 디트로이트의 산업과 관련되어 있지만, 동시에 사회주의적 인간상을 뜻하는 것이기도 하다. 북쪽 벽 아래쪽에는 여러 인종으로 구성된 노동자들이 보인다.
리베라는 다인종으로 구성된 디트로이트의 노동력을 도시 산업문화의 토착 요소로 간주하고 그것이 미래의 문명과 연결될 것으로 여겼는데, 이 역시 그의 정치적 이념과 직결된다.
한편 그는 산업현장의 역동성을 표현하기 위해 멕시코의 생명력을 상징하는 뱀의 형태를 기계장치의 구성에 이용했다. 서쪽 벽 하단 중앙의 두 개의 축이나, 남쪽 벽 하단 우측의 거대한 기계장치는 아즈텍의 신상을 변형한 것으로, 아메리카 대륙의 고대 문화와 현대의 기계문명을 결합시킨 것으로 볼 수 있다.
이처럼 〈디트로이트 산업벽화〉는 산업에 대한 그의 철학적인 시각이 기계공학에 대한 경애와 결합된 것으로, 아메리카의 토착문화를 바탕으로 과거와 현재를 연결시키고, 남미와 북미의 화합을 도모하려는 의도를 담고 있다. 벽화의 시작점인 동쪽 벽화에서 태아 형상을 통해 그가 염원했듯이, 이 작품은 지역문화의 토양에 뿌리내린 미술관이란 조직체 속에서, 지역미술의 핵심으로 자리매김했다. 정교하면서도 매혹적인 이 벽화는 1933년 처음 대중에 나타났을 때와 다름없이 지금도 빛나는 색채와 강력한 에너지를 뿜어 내고 있다.