KBS 트롯전국체전과 준결승전에서 나타난 문제점

-간단한 건데 아무도 말하지 않는 진실

[브레이크뉴스 박정례 기자]= KBS 트롯전국체전에 대해서 말하는 것은 그리 어렵지 않다. 이상한 점을 말하는 것일 뿐이니까. 그런데 말하면 할 수 있는데 굳이 말하려고 하지 않는 것이 진실이다. 쉽지만 어려운 것 그 몇 가지를 짚어본다.

‘트롯트전국체전’은 오디션 프로이니 가볍게 보고 즐기면 그뿐이다. 재미있으면 보고 아니면 말고, 그러니 왜곡이니 편파적이니 말하는 것이 남사스럽다. 자연히 “아서라 잠자코 있자!“하는 마음이 없지 않다. 서민들의 생활에 영향을 주는 정부의 정책이나, 코로나19와 같은 국가적이고도 세계적인 담론도 아니다. 더구나 연예, 결혼, 출산을 포기한 3포세대, 혹은 살인적으로 오르기만 하는 집값으로 인해 집을 살 꿈을 포기하고 인간관계 마저 포기해야 하는 5포 세대나, 더 많은 것을 포기하는 7포 세대의 애환에 대해서도 아니다.

사실 ‘기회는 평등하고, 과정은 공정하며 결과는 정의로울 것이다.’라는 케치 프레이를 내걸고 집권한 문재인 정권에서 유독 미친 집값, 영끌 구매 등의 말마디가 회자되고 있는 마당이고, ‘남의 자식은 붕어나 개구리 가재’로 살아도 된다면서 ‘내 자식만은 반드시 용’이 돼야 한다는 사회 지도층의 내로남불 식 특권질과 반칙질이 임계점을 넘은 상황이다. 생애의 대부분을 남북문제와 반독재 운동에 투신하며 온몸을 불사르던 한국 진보운동의 거목, 백기완 선생이 세상을 뜨셨는데도 진솔한 조사(弔辭) 한마디 헌정하지 못하면서 일개 오디션 프로에 불과한 ‘kbs트롯전국체전’에 대해서 말해야 하다니 자괴감마저 든다.

그러나 어쩌랴. 조그만 나비의 날갯짓이 지구의 반대편 저쪽에서는 회오리바람이 되는 것을, 그래서다. 나비의 날갯짓이라고 해서 미약하다고만 생각하지 않는다. 2007년 김용철 변호사에 의해 삼성비자금이 폭로되고 ‘정의구현전국사제단’이 김 변호사의 편에 서서 ’정의가 없다면 국가도 거대한 강도집단에 지나지 않는다‘는 성 아우구스티노의 말을 들려줄 때 바로 잡았어야 했다. 우리 사회는 지금 14년 전 ’정의구현전국사제단‘이 염려했던 바로 그 부조리와 불공정이 만연해 있는 세상이 돼버렸다. 제때 바로잡지 않아서다.

방송계도 그렇다. 요즘 ’KBS트로트전국체전‘을 보면 방송권을 남용하여 시청자들을 얼빠진 사람으로 만들고 있다는 인상을 지울 수 없다. 단 한 사람일망정 ’임금님 귀는 당나귀‘라거나 ’임금님은 지금 벌거벗었어요.‘라고 말해야 한다는 생각이다. 필자가 ’트전‘에 대해서 굳이 언급하는 이유다. 3위를 달리던 신모 가수가 10위권으로 밀려난 이야기는 이미 많은 이들이 언급하였다. 그런데 시청자 평가점수 산출방법이 참 희한하다. 무대면 청중으로 선정된 사람들이 ’좋았다‘와 ’아쉬웠다‘ 문항 중 하나를 선택하면 이것을 kbs에서 점수로 환산하여 시청자점수 명목으로 발표한다는 식이다. 무늬만 시청자점수, 보정이 가능한 계산법이 아닌지 수상쩍기 이를데 없는 계산법이지만 이 부분은 건너뛰기로 한다.

출전 가수들의 노출빈도와 노출 분량에 대해서 말하려 한다. 참고로 필자는 공정한 시각을 확보하기 위해 2시간이 넘는 11회차 방송분을 재시청하는 수고를 감행했다. 필자의 관심은 진모 가수를 비롯한 우승 후보군에 드는 몇몇 사람이었다. 신미래 씨와 반가희 씨는 10회 방송분에서 지정곡 미션을 끝낸 상태라서 11회 차 방송에서는 열외 인물이나 마찬가지였다. 첫 부분에서 내보낸 두 가수의 미용실 장면은 평가점수에 별 도움이 안 되는 장면이었기 때문이다.

문제는 2차 미션곡을 부르기 전에 무대 밖 동정을 전하는 다른 참가 가수들의 노출에 어떤 차이가 있느냐다. 최향, 민수현, 정주형, 박예슬 등은 대략 2분 정도고, 한강, 재하, 신승태에게는 4분가량 할애되고 있었다. 문제는 오모 가수와 진모 가수다. 진모 가수는 오모 양의 6분가량의 영상에서부터 거의 동반 출연한 상태였고, 본인 소개 분량의 4분 영상까지 합산하면 총 10여 이상 집중적으로 조명을 받는 상황이었다. 본 무대 직전에 비춰준 영상이라서 시청자 평가점수에 지대한 영향력을 미쳤으리라 본다.

진모 가수는 이것뿐이 아니었다. 상호,상민이 2차 미션곡을 부를 때도 자주 등장하는 행운을 안았다. 조항조 씨가 심사위원 미션곡으로 진모 가수의 ’사랑 반 눈물 반‘을 추천했기 때문이다. 이를 상호,상민 팀이 2차 미션곡으로 선택하여 부르면서 진모 가수는 원곡자로 소개되며 카메라 세례를 연이어 받는 구조로 짜여진 거다. KBS는 진모 가수가 (방송가에서 걸핏하면 입에 올리는 레전드) 소위 ’레전드‘인지 경연참가자인지 구분하려 하지 않은 것 같았다. 경연 참가 선수인 사람의 곡을 팀 미션곡으로 올린 조항조 씨나 담당 PD나 개념 없기는 도긴개긴이 아닌가 싶다. 무슨 생각으로 그러는 것인지, 이런 것을 편파적이라고 말하지 않으면 어떤 것을 편파적이라 할 수 있을까?

속된 말로 ’x 인지 된장‘인지 구분을 못 하는 것 같았다. 이뿐이 아니었다. 진모 가수는 자신의 2차 경연곡을 끝내고 난 뒤에도 넉넉하고 예쁜 미소를 지으며 “누르는데 돈 안 드니까 팍팍 많이 좀 눌러달라’는 식으로 넉살을 과시했다. 사회자나 심사위원들의 그 어떤 질문도 없는 상태에서 말이다.

그때 대기실에서 이 모습을 지켜보던 한 참가자가 ”저래도 되나?“하고 말했다. 경연 참가자에 따라서 2분, 4분, 6분, 10분 혹은 10분 이상의 무대 밖 모습을 비춰줬다. 이 마저도 조선족 가수 김윤길 씨에게는 달랑 1분 정도를 허락했을 뿐이다. 국민의 세금으로 지탱하는 당신들, 돈없고 힘없고 빽없는 가수 지망생들에게 오만하게 굴지 말아야 한다.

*글쓴이/박정례 선임기자.르포작가.칼럼니스트

안철수를 위시한 단일화 주창자들에게

-4월7일 서울.부산 재보궐선거에 부쳐

[브레이크뉴스 박정례 기자]= ‘운이 좋으면 쇠 나무에서도 꽃이 핀다.’라는 말이 있다. 그야말로 역설의 미학이 느껴지는 말이다. 꽃이 피고 나무가 생장하려면 분명히 흙 위에서나 가능한데도 ‘쇠에서 꽃이 핀다’고 비유해 놓은 것은 불가능하거나 흔치 않은 행운이 현실로 이루어졌을 때를 찬탄하는 표현임에 틀림없다 

딴은 그렇다. 세상사는 원하는 대로 되는 것도 아니고, 원치 않는다고 해서 일어나지 않는 것도 아니다. 10여 년 전에 초. 중생들의 무상급식 실시 여부로 주민투표에서 패배하여 사퇴한 서울시장 자리를 놓고 지지율 5%였던 박원순 씨가 당선된 것은 그야말로 ‘운이 좋아 쇠나무에서 꽃이 핀 경우’라 해도 무방할 것이다.

그러나 아이러니다. 재보궐선거로 정치를 시작한 박원순 씨가 미투 문제로 재보궐선거를 낳게 한 장본인이 됐으니 말이다. 문제는 4월 7일 재보선 정국에서 현 집권 여당은 눈에 띄는 후보자가 보이는데 반해 야권에서는 모처럼 올라간 지지율을 믿고 자천타천 후보가 난립하고 있는 상황인 점이다. 그런데 안철수 씨는 왜 ‘출마를 하는 것일까?’ 금태섭 씨는 왜 또 나오는 것이고. 피선거권이 있으니 출마하는 것은 자유고 “야권 단일화는 좋은 것이야!”하고 접어준다 해도 처음부터 안철수 씨는 본인으로 단일화돼야 한다는 인상을 너무 강하게 풍기고, 금태섭 전 의원 역시 너무나 뻔한 행태를 드러내고 있다.

선거철마다 무한 반복하는 익숙한 모습이다. 물론 기회를 이용하여 존재감을 과시하려는 것이 정치인들의 속성이라는 것을 모르는 바는 아니지만, 그래서다. 아직은 후안무치한 짓을 한 적도 없고 한국 정치사에 크게 해악을 끼친 적도 없는 전직 의원에게 딴죽을 걸 생각은 없다. 그렇더라도 안철수 씨를 놓고 볼 때는 짚어 볼 일이 없지 않고, 유권자도 사람인 이상 ‘단일화’라는 판박이 공식을 대입하려는 수 순 앞에서 하고 싶은 말이 적지 않다는 점을 말하고 싶다.

안철수 씨의 출마 일성을 보자. ‘야권 단일화를 이루겠다.’ 또한 "대한민국 서울의 시민후보, 야권 단일후보로 당당히 나서서 정권의 폭주를 멈추는 견인차 역할을 하겠다"고 한다. 또 “제가 입당했을 경우 중도층의 ‘파이(지지층)’가 줄어드는 게 가장 우려되는 점”이라는 말을 쏟아냈다. 아하! 필자는 이 지점에서 저 오스카 와일드의 동화 속 주인공 ‘저만 알던 거인’이 연상된다. 저만 알던 거인은 아집과 오만으로 세상을 얼음 공화국으로 만들었던 문제의 인물이다. 

민주당과 국민의힘에 염증을 느끼거나 1, 2당에 실망한 사람들이라면 모두 본인의 지지자라는 투로 일관하는 지점에서 그 근거가 무엇인지 묻고 싶다. 더구나 “이미 지난해 총선에서도 지역구 후보를 내지 않고 양보했는데 또 양보를 하라고 한다”며 “그런데도 누군가는 제게 더 양보하고, 더 물러서기를 요구하고 있다”고 그런데도 누군가는 제게 더 양보하고, 더 물러서기를 요구하고 있다”고 말하는 제법 고난도의 수사법(?)을 구사하는 부분에서는 정말이지 헛웃음을 넘어 쓴웃음마저 나올 지경이다.

묻자! 안철수 씨가 현재 제1당이나 2당에 속해있지 않다는 이유만으로 본인이 제3지대를 온통 대표하는 사람이라고 통칭할 수 있는가. 예컨대 안철수 당이 2020년 4월에 치러진 제21대 총선에서 지역구 후보를 내지 않은 것이 누구의 강요에서 생긴 일이었던가. 또 그 누군가를 위한 희생의 일환으로 지역구에 후보를 내지 않았다는 얘기인가. 아니지 않은가. 안철수 씨에 대한 거부 정서 때문에 후보를 낼 엄두도 못 냈으면서 왜 희생자이자 착한 양보를 한 사람 코스프레를 하는 것인가.

제14대 총선에서 4당 체재의 합의제 민주주의를 경험한 국민들이 다당제의 필요성을 통감하고서 20대 총선에서 38명이라는 국회의원을 당선시켜 줬다. 이는 30여 년의 정성과 인고의 세월 끝에 만들어진 금쪽같은 제3지대였다. 이러한 다당제 구도를 안철수 씨가 1년도 안 되어 깨부쉈다. 안철수 씨는 제3지대를 초토화시킨 역사의 죄인임을 기억하기를 바란다. 이런 사람이 제3지대를 트레이드마크처럼 내세우며 제3지대 장사를 하고 있으니 형용모순이 아닐 수 없다. 이래서 안철수 버전의 ‘내로남불’ 역시 여타의 내로남불 못지않게 치가 떨리기는 마찬가지다. 이러고도 ‘제3지대는 오로지 내 거야!“라고 부르댈 터인가. 어불성설이다.

개인이 아닌, 정치인이 저지르는 잘못은 국가와 사회에 엄청난 혼란과 해를 끼친다. 더구나 자신의 존재감 부각과 카메라 세례가 고파서 습관적으로 뛰어드는 정치연습생들의 단일화 놀음은 결코 건전하지 않다. 이들이 유발하는 피해와 기회비용은 어디서 보상받는단 말인가.

*글쓴이/박정례 선임기자.르포작가.칼럼니스트

[향] 한국 최초 미국무대에서 성공한 걸그룹과 프로듀서
-미국 ‘에드 설리번 쇼’ 22번 출연한 김시스터즈-

[브레이크뉴스 박정례 기자]= ‘우물 안 개구리’는 자기만의 세상에 갇혀 넓은 세상을 보지 못합니다. 하지만 어렵고 힘든 일인 줄 알면서도 보폭을 넓혀 도전을 마다하지 않는 사람은 어디서든 개척자의 위치에 서게 될 것입니다. 개척자의 길은 십중팔구 수많은 걸림돌로 인한 가시밭길, 그중에서도 해외 진출과 같은 낯선 곳으로의 모험은 이중 삼중의 고충이 뒤따르곤 합니다.

2009년도에 JYP의 걸그룹 원더걸스가 미국 진출을 위해 용감하게 나섰고, 뒤를 이어 소녀시대, 보아, 그룹 엑소, 씨엘 등이 잇따라 미국 진출 시도를 했다고 알려져 있습니다. 초창기 시도는 그리 큰 성과로 이어지지 않았습니다. 그렇더라도 선제적이며 능동적인 도전은 아름다운 일이 아닐 수 없습니다. 그러던 중 2012년도 반가운 소리 하나가 들려왔습니다. 가수 싸이가 성공적으로 미국 무대에 서게 되었던 것, 싸이의 경우 선(先) 현지 진출 후 위치 확보를 기대하는 식의 방법을 답습하지 않았습니다.

유튜브 영상이 널리 퍼져 인지도가 올라가고 있을 때 ‘아일랜드 레코드’ 소속의 유명 프로듀서인 스쿠터 브라운 쪽이 싸이의 영상을 재밌게 보게 되었습니다. 스쿠터 브라운은 때마침 콘텐츠프로듀서로 활동하고 있는 재미동포 이규창 씨를 통하여 싸이 측과 계약을 성사시킵니다. 이후 방탄소년단을 위시하여 지구촌 곳곳에서 다수의 K-Pop 예인들이 위상을 높이고 입지를 굳혀 가고 있는 상황입니다. K-pop에 대한 희소식은 금 번 2020 여름에도 이어지고 있습니다. 방탄소년단의 ‘다이너마이트’라는 디스코 팝 장르 곡이 빌보드 핫 100 차트 1위에 올랐다는 소식이 확인시켜주고 있으니까요.

60,70,80,90년대 매번 해외 진출 이야기가 나오지 않은 적은 없었습니다. 초창기 해외 진출 시도라야 대부분 일본을 겨냥한 것이었습니다만, 거짓말 보태서 연예인들의 해외 진출 기사가 나올 때마다 국내 팬들의 ‘묻지 마’ 응원은 끊임없이 이어졌다고 할 수 있습니다. 국격 향상에 도움 되는 일이라 생각해서 현실과 기대감을 분리하지 않은 채 이성적인 사고는 접어두고 “애국이 따로 있나? 해외 진출을 한다는데, 말로 부조하고 박수로 일조하면 서로 좋은 일인 거지!”라는 식의 단순, 명쾌, 순진한 정서가 작용한 때문이었던가 봅니다.

집단으로 발현되는 군중심리는 때로 무조건적일 때가 있잖습니까? 축구 경기를 예로 들어보죠. 우리 선수가 골을 넣기라도 하면 온 천하를 다 얻은 것 같은 환호가 쏟아지고 상대에게 골을 먹으면 갖은 야유와 한숨이 파도를 치듯이 뒤덮습니다. 승리하면 축제 분위기요 지게 되면 그야말로 뒤끝이 작렬하는 겁니다. 골인했을 때 스트레스를 모두 날려버리려고 작심했던 희망이 사라지는 판이니 애먼 한탄만 쌓이는 거죠.

연예인들을 소비하는 심리나 운동경기를 관람하는 태도나 오십 보 백 보입니다. 당사자들은 설레발, 순진한 팬들은 묻지 마 응원, 언론과 방송들은 ‘밑질 것도 없고 해될 것도 없다’는 생각해서인지 폼 날 것 같은 뉴스라 생각되면 소나기 퍼붓듯이 마구잡이로 쏟아내는 경향이 있지요. 그러다가 언제 그랬냐는 듯이 흐지부지 없었던 일이 되고 마는 일이 비일비재하고 말이죠. 이런 패턴은 자주 반복됐습니다. 입으로는 ‘기와집 열댓 채 지었다 허물었다’를 누군들 못 하겠습니까. 그런 와중에 계은숙 씨가 일본 가요계에서 의미 있는 활동을 펼치고 있다는 소식이 있었죠. 그러다가 자타가 인정할 정도로 확실하게 성공을 거둔 사람으로 김연자 씨를 꼽을 수 있고요.

옆 나라 일본 진출만 해도 대단히 힘든 일입니다. 그러니 미국에 진출하는 일은 낙타가 바늘구멍을 통과하는 것만큼이나 어렵지 않겠습니까. 지금으로부터 60여 년 전엔  한국이라는 나라가 어디 붙어 있는지도 모르는 사람들이 많은 시절이었는데 세계적인 강국인 미국 진출이 그리 쉬웠겠습니까? 그런 현실 속에서도 “김시스터즈가 성공했다”더라 정도는 바람결에 꽃잎 흩날리듯이 돌아다니고 있었습니다. 그게 알고 보니 작곡가 겸 악단 장인 김해송과 ‘목포의 눈물’을 부른 이난영의 딸 들이었습니다.

김시스터즈의 리더인 김숙자 씨에 의하면 언니 영자 12살, 본인 나이 9살, 막내 여동생 애자가 8살 적부터 부친에 의해 구성된 가족뮤지컬 쇼로 시공관 무대에서 노래를 불렀다고 합니다. 부친은 5~6세 난 자녀들에게 클래식에 가사를 붙인 아주 빠른 속도의 노래로 연습을 시켰다고 하는데, 이후 부친이 북한군에 끌려가 변을 당한 후 어머니 이난영은 대식구를 책임져야 하는 가장이 되었습니다. 남편이 남긴 악극단을 운영하려면 돈이 들었습니다. ‘궁하면 통한다’고, 이난영은 재능 있는 자식들과 함께 무대에 서게 됩니다. 체격 큰 미군들을 상대로 흥을 돋우고 리듬을 타며 공연을 하자면 아무래도 코러스도 필요하고 막간을 메꿔줄 막간 가수도 필요했을 테지요.

세 자매는 미군들이 이동하는 열차 안에서 노래를 불렀고 미 8군 무대에도 섰습니다. 부산 피난 시절 낮엔 학교에 밤엔 무대로 달려갔습니다. 모두 열 살 갓 넘은 나이에 말이죠. 출연료 대신 받은 것은 위스키나 양담배 소시지 같은 현물이었습니다. 이것을 암시장에서 쌀과 돈으로 바꿔 생활을 꾸려나갔습니다. 이후 키가 훌쩍 커버린 큰 언니 영자는 무용단으로 가고, 언니의 빈자리를 외사촌 민자로 채워 숙자와 애자 민자로 팀을 이뤄 김시스터즈의 멤버를 확정 짓습니다.

이난영은 자매들에게 가야금, 장구, 북 같은 우리 악기를 기본으로 바이올린과 트럼펫 등 서양악기와 한국무용에 발레 레슨까지 시켰습니다. 연습량을 다 채워야 바나나와 초콜릿이 상으로 주어졌습니다. 당시로서는 아주 귀한 간식이었던 바나나 초콜릿은 어린 나이에 혹독한 연습을 견디게 해주는 작은 보상이었는지 모릅니다. 안 그래도 자매들은 청음 실력이 좋고, 악기 습득력이 뛰어났습니다. 하지만 타고난 재능이라 할지라도 갈고닦지 않으면 빛날 수 없습니다. 혹독한 훈련은 그래서 당연하고도 상시적인 일과였던 거죠. 그러던 어느 날 ‘톰 볼’이라는 미국인 프로듀서가 한국에 옵니다. 라스베이거스에서 아시아계 특집 쇼를 구상하던 중 김 자매들의 소식을 듣고 실력을 테스트하러 온 것입니다.

4주 계약을 하고 달려간 라스베이거스였습니다. 한국을 떠나 생면부지 타국에서 처음 해본 공연이었습니다. 공연이 호평을 받은 덕분에 연장 계약을 할 수 있었습니다. 이후 선더버드 호텔 측과 연 8개월씩 15년간 전속 가수로 공연을 펼치게 돼요. 이들은 40분 공연을 매일 밤 2~4개씩 소화하면서 왕성한 활동을 보여줍니다. 20여 종류의 악기를 연주하는 실력에 재기 발랄하고 속도감 있는 동작과 환상적인 화음에 높은 음악성을 가진 그룹이었습니다. 그들은 라스베이거스를 기반으로 점차 뉴욕과 시카고 등 미국 전역으로 입지를 넓히게 됩니다. 김 자매들의 활약상은 라이프지에 실리고 시카고 TV 가이드 지에는 표지로도 소개됩니다.

주급 400달러로 시작한 출연료가 이내 1만 5천 달러가 되고, 급기야 2만 달러를 받게 됐습니다. 그때나 지금이나 연예인의 가치는 출연료가 증명해 줬습니다. 당시 한국인의 1인당 연 국민소득이 2천 달러였으니 김시스터즈의 수입이 얼마나 고액이었는지 알 수 있는 대목이죠. 라스베이거스 고액납세자 6위는 이들의 공식적인 납세 기록입니다. 세계 각지에서 휴양과 여흥을 위해 모여드는 라스베이거스 공연계에서 독보적인 존재가 아니고는 가능치 않은 일이고, 비틀스가 미국을 강타할 때 교두보로 삼았던 CBS 인기 TV 쇼 <에드 설리번 쇼>에 김 자매들은 무려 22번 출연하는 기록을 세웁니다. 이난영은 63년도에 도미하여 딸들과 함께 에드 설리번 쇼에 출연하는 기회를 가지게 되는데 이는 아마도 우리나라 트로트 가수로서는 미국 최고의 메이저 쇼 무대를 밟은 최초이자 유일한 사람일 겁니다.

트로트 양식이 정립된 시작점에서부터 일세를 풍미했던 가수 이난영, 그 자신 재즈와 블루스 장르까지 자유자재로 넘나들 수 있는 사람이었기에 미국 무대에서도 먹힐 수 있는, 보컬 실력뿐만 아니라 악기 연주에 춤 실력까지 갖춘 걸그룹을 조련한 엔터테인먼트 계의 선구자가 될 수 있었습니다. 그러니까 한국 최초로 미국 무대에 진출하여 성공 가도를 달린 걸그룹은 ‘김시스터즈’이고 그들을 길러낸 최고의 프로듀서는 48세의 나이로 세상을 떠난 사람 그 이난영이었습니다. 

*글쓴이/박정례 선임기자.르포작가.칼럼니스트